筆性墨情 取諸懷抱
《顧志新書法心賞》
文／魯慕迅。 圖／顧志新
鄭板橋題畫雲：“酉北善畫不畫，而以畫之陰紐透入於書。變又以書之陰紐透入於畫。吾兩人當相視而笑也。”志新亦善畫。他不但以畫之陰紐透入於書，同時也把書之陰紐透入於畫。這便像是黃庭堅論李公麟說的：“畫之陰紐透入於書中，則書亦透畫中矣。”志新的一支筆且畫且書，通過自我的優勢互補，使其書與畫都更為豐富而深厚了。志新亦擅篆刻，印之陰紐透入於書也自不待言。因此，在顧志新的書法中，不但有畫的意境，而且有金石氣味。
黃庭堅與鄭板橋所提出的“陰紐”,“透入”，說明不同藝術種類間互相涉取與融合的可能與必要。又何限於書畫印？他如音樂、舞蹈、戲曲、詩詞，都能給予書畫以有益的滋養，而且也是孕育新畫風、新畫風的有效途徑。
繪畫是造形藝術，借物以抒情；書法是表現藝術，乃由筆跡而直抒胸臆。畫之陰紐在意象，書之陰紐在表現。他們的互相透入、加強了畫的表現性和書的意象性。這實乃中國書畫的獨特與高明之處。
書與畫所表現者，無非“性情”二字。而性情者乃是經過生活的歷練與學養的浸潤，不斷豐富、不斷提升的本質，我讀了志新的《逢其情性、形其哀樂》一文，對他所書李密《陳情表》有了進一步的理解。他早年的感情體驗，因《陳情表》的引發而欲借書法創作加以表現，又從“張驀”、“二翼”諸碑中涉取審美元素融人自已的書意，
從而創造出一種既古樸沉凝又自然流動的表現形式。這種在特定感情主導下的書法制作，體現了藝術創作的基本規則。正如《書譜》所舉：“寫樂毅則情多佛蕾；書畫贊則意涉瑰奇黃庭經則怡悍虛無；太師蔑則縱橫爭折；暨乎柬亭與集、思逸神超；私門戒誓，情拘志慘。”然而這種創作要求，在今日能有幾人做到？因此，志新在書法創作中的追求就更加值得稱道。
觀其書風，可以力勁氣厚，質樸清新二語概之。其真書，結體緊密。點畫精熟，有晉唐之楷模；篆古樸深厚，端莊流麓，所書楹聯格言中之聯句，得秦漢逸韻，有如畫之美；至如行、草書，縱橫使轉，氣兼韻形，不浮不滑，誠如《書概》 所言：“草書尤重筆力。蓋草書尚險，凡物險者易顛，非具有大力，奚以固之？”驗之顧書信然。志新書法，諸體皆奮，各有妙詣。其人未屆花甲而書已老成。其廣博之學養與孜孜追求之精神，將使其書法不斷攀升到更高的藝術境界。
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